• Фильм снят по одноименной повести Александра Пушкина.

Год 1966. Дуэлянты от Наума Трахтенберга

Одного офицера оскорбили. Вскоре на дуэли он уступил право первого выстрела. Когда дело дошло до ответного выстрела он увидел, что его соперник ведет себя слишком равнодушно, и герой сделал паузу Между тем, право выстрела он за собой оставил. Через шесть лет он вернется, но уже тогда, когда его оппоненту будет что терять.

Как это не удивительно, но этот фильм вполне можно отнести в разряд типичных фильмов о мести. И кстати, по своему сюжету этот фильм больше походит на спагетти - вестерн.

Удивительно и то, что этот фильм не разу не сняли за рубежом. Ведь так напрашивалось, чтобы в роли итальянца Сильвио был более брутальный актер. Например, Грегори Пек или Юл Бриннер.

Режиссура Наума Трахтенберга конечно не идеальна. Правда он снимал вовсе не жесткий фильм, а совсем наоборот, историческую зарисовку о жизни гусаров, написанную русским классиком. Именно в силу этого, большое внимание уделено не психологизму и напряжению, а колориту русской деревни. Впрочем, обратное и не подразумевалось. Ведь Наум Трахтенберг вовсе не Серджо Леоне или Антонио Маргерити.

В итоге: на мой взгляд в фильме недостаточно раскручен гениальнейший сюжет. Именно в силу этого совсем недостаточно психологизма и напряжения. Между тем, именно сюжет и хорошая актерская игра поднимают это кино в разряд «весьма интересных».

8 из 10

cyberlaw

Адекватное переложение одной из повестей Белкина на кино язык.

Экранизация одной из повестей Пушкина (он же - Белкин).

Вообще-то Пушкин не очень-то любим в кино - он лаконичен, у него много авторского текста и мало диалогов и, наконец, с поэзией кино в принципе не очень дружит. Поэтому в киновоплощениях Александра Сергеевича преобладают мультфильмы, а из остального хоть какого-то внимания удостоились «Дубровский» и «Повести А. П. Белкина». Но и с ними не все так однозначно - недавняя (20-летней выдержки) «Барышня-крестьянка» Сахарова отличается яркостью и увлекательностью, а «Станционный смотритель» Соловьева хоть и стилен и по-своему хорош, но, увы, не для всякой аудитории, а стародавняя «Метель» растягивает «удовольствие» не столько самим действом, сколько гениальной музыкой Свиридова...

В этом смысле, в отличие от последней, в экранизированном «Выстреле» действие вовсе не тянется и большой авторский текст хорошо переведён в диалоги. К тому же есть и актерские работы - страстный Табаков, холодный Козаков и разве только Яковлев не сильно удачно влился в свою роль - вроде бы более реалистичная реинкарнация поручика Ржевского, вполне ему доступная, вышла ни туда и не сюда. Видимо, помянутая лаконичность Пушкина, органичная в литературном варианте, в переводе на киноязык требовала все-таки чуть большей расшифровки.

Немного портит фильм и доля классовости, внесенная режиссёром - зачем-то расширена роль слуги Сильвио (видимо как демонстрация отчуждения человека, не могущего позволить себе любви из-за прихотливой мести хозяина) и добавлен фрагмент встречи с полковником, «намекнувшем» о многих несправедливостях нашего мира. И это несколько снижает мистический элемент пушкинского сюжета.

Притом что Сильвио-Козаков почти идеально попал в байроновскую инфернальность своего героя. Правда и здесь добавлена толика человеческого сомнения в его характер, что в советской трактовке превращается в муки социальной совести заместо героя-лишнего человека...

Но если эти тонкости не заметить, то лучше экранизировать сию повесть Белкина для школьников малореально...

smidmi1979